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本書(shū)收集了自己近十五年時(shí)間創(chuàng)作的多聲部戲曲音樂(lè)作品，包括不同的劇種、不同題材的，方便學(xué)生有效地學(xué)習(xí)戲曲音樂(lè)器樂(lè)作品的多聲部創(chuàng)作。這部戲曲音樂(lè)作品集包含了兩個(gè)部分，一是以戲曲音樂(lè)為素材創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)作品和西洋管弦樂(lè)作品，=是作者為全國(guó)各大院團(tuán)創(chuàng)作的大戲中選出幾首具有該劇種特點(diǎn)的序曲音樂(lè)作品，涉及京劇、評(píng)劇、隴劇、秦腔、呂劇、河北梆子、山東柳子戲等多個(gè)戲曲音樂(lè)風(fēng)格。

　　戲曲音樂(lè)是中國(guó)民族音樂(lè)重要的組成部分。每個(gè)劇種都有其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言及旋律特點(diǎn)。一般可分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩部分，聲樂(lè)是指唱腔方面；器樂(lè)是指每出戲的情緒音樂(lè)、舞蹈音樂(lè)、對(duì)白音樂(lè)，以及序曲、幕間音樂(lè)等。在傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)中唱腔是第一位的，器樂(lè)并不顯得那么突出。但從近些年的創(chuàng)作看，戲曲器樂(lè)音樂(lè)在推動(dòng)全戲的情緒和節(jié)奏方面占了很大的比重。隨著現(xiàn)代西洋管弦樂(lè)隊(duì)、大型民族管弦樂(lè)隊(duì)及混合樂(lè)隊(duì)的各種樂(lè)隊(duì)編制的出現(xiàn)，給戲曲音樂(lè)帶來(lái)了更廣闊的想象空間和音樂(lè)處理的手段，不再是簡(jiǎn)單地選幾個(gè)不同情緒的傳統(tǒng)曲牌作為戲中配樂(lè)使用。這也為我們帶來(lái)了新的課題，在戲曲音樂(lè)中怎樣合理使用和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等西洋“四大件”，創(chuàng)作出具有典型特點(diǎn)的戲曲音樂(lè)器樂(lè)作品。
　　在當(dāng)今的戲曲音樂(lè)中，器樂(lè)曲很少作為獨(dú)立的音樂(lè)作品，能在音樂(lè)廳上演的戲曲音樂(lè)器樂(lè)作品更是寥寥無(wú)幾，為了傳播更多的戲曲音樂(lè)器樂(lè)作品及作為我講授“戲曲配器”這門(mén)課的教學(xué)范例，是我出版這本作品集的目的。這部戲曲音樂(lè)作品集包含兩個(gè)部分，一是以戲曲音樂(lè)為素材創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)作品和西洋管弦樂(lè)作品，二是在我為全國(guó)各大院團(tuán)創(chuàng)作的大戲中遴選出幾首具有該劇種特點(diǎn)的序曲音樂(lè)作品。該作品集涉及京劇、評(píng)劇、隴劇、秦腔、呂劇、山東柳子戲等多種戲曲音樂(lè)風(fēng)格，共計(jì)8首，均是根據(jù)每個(gè)戲曲劇種的聲腔特點(diǎn)及旋律風(fēng)格創(chuàng)作出的不同體裁的戲曲音樂(lè)作品。戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作源泉是無(wú)限的，取之不盡、用之不竭，但是要掌握戲曲音樂(lè)的精華也是很難的。尤其是中國(guó)的戲曲劇種多達(dá)300多個(gè)，這么多戲曲劇種的音樂(lè)的聲腔特點(diǎn)、旋律風(fēng)格、調(diào)式調(diào)性及其邏輯關(guān)系需要我們后輩去了解、研究、掌握，才能對(duì)這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，從而創(chuàng)作出符合當(dāng)今時(shí)代的作品。

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