筆者無意于對20世紀(jì)的
英國婦女小說作純粹的文本
分析研究，而是將其與童話
文類作關(guān)照，并在此基礎(chǔ)上
考察20世紀(jì)英國婦女小說在
創(chuàng)作實(shí)踐中究竟發(fā)生了哪些
變革。雖然稍加考察不難發(fā)
現(xiàn)，以浪漫的童話故事情節(jié)
作為創(chuàng)作模式的男性作家也
并不少見，但是女性獨(dú)特的
認(rèn)知魅力和細(xì)膩的心理體察
，及其無法替代的社會屬性
和家庭角色無疑會投射到她
們的文藝創(chuàng)作中去，或多或
少、或隱或現(xiàn)地使她們的小
說創(chuàng)作呈現(xiàn)出別具一格的“
童話化”的審美傾向。
首先，如果追根溯源的
話，童話實(shí)際上來源于民間
，具有口頭文學(xué)的特性。大
約從18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動時(shí)起，
童話才逐漸受到歐洲知識分
子的重視，成長為有別于其
他文學(xué)類型的獨(dú)立文類，走
入了嚴(yán)肅文學(xué)的殿堂。因此
，童話的興起毫無疑問與歐
洲精英知識分子的積極參與
密不可分，而19世紀(jì)浪漫主
義思潮客觀上又推動了童話
文類的進(jìn)一步成熟。這其中
不能不提及女性在童話成長
過程中所起到的推動作用，
甚至可以把女性看作是童話
文類成長中的一支生力軍。
女性成就著童話，把童話作
為探尋在男性為主的社會中
發(fā)聲和構(gòu)筑女性身份的一把
鑰匙；與此同時(shí)，童話也毫
無疑問地成就著女性作家，
她們不也是在類似童話興起
這般的歷史文化背景下一步
步走入了男性主宰的高雅文
學(xué)的殿堂？毫無疑問，從童
話文類興起、發(fā)展、成熟的
軌跡可以探尋到童話與女性
小說創(chuàng)作的同質(zhì)性：一方面
，女性通過作品展示了社會
現(xiàn)實(shí)中自我的生活處境；另
一方面，通過女性知識分子
、婦女作家的改造，來自民
間的素材、母題往往帶有教
益的性質(zhì)，除了講故事，還
展示了其處事的生存智慧、
行為準(zhǔn)則，極具策略地發(fā)出
女性身份的聲音。因此，女
性小說創(chuàng)作與童話的產(chǎn)生和
發(fā)展有著同源同構(gòu)的親緣關(guān)
系。
另一方面，當(dāng)英國文學(xué)
史的腳步邁入20世紀(jì)的大門
之時(shí)，越來越多的女性小說
家也步人了研究者的視野。
20世紀(jì)文明的極大發(fā)展帶來
了英國社會政治文化方面的
諸多變革，婦女和兒童地位
的提升是一個(gè)不爭的事實(shí)。
同時(shí)，消費(fèi)文化、大眾傳媒
的普及帶來越來越明顯的“
城市化”和“全球化”傾向，
兩次世界大戰(zhàn)留下的現(xiàn)代人
的“精神荒原”無不改變著英
國女性小說創(chuàng)作的“童話”土
壤，女性小說家以更加宏大
的眼界和觸及內(nèi)心的細(xì)膩筆
觸游走于“現(xiàn)代性”和“城市
荒漠”之間，講述著新時(shí)代
的童話。她們一方面自覺自
愿地拓展著女性主義思想和
價(jià)值觀的傳播范圍和途徑，
把更加深化的女性性別政治
意識融入小說文本構(gòu)建中；
另一方面在文學(xué)革新方面也
毫不遜色，她們大膽地在文
學(xué)創(chuàng)作中探索和實(shí)踐著新的
視角、新的敘事方式、新的
表現(xiàn)手法，給世界范圍內(nèi)的
文學(xué)、文化、社會批評注入
了大量的新鮮血液。她們積
極探尋屬于女性自己的文學(xué)
創(chuàng)作理論，實(shí)踐著極具現(xiàn)代
性的文學(xué)藝術(shù)形式，并在此
基礎(chǔ)上，把關(guān)注的目光投向
了更加細(xì)膩的人的內(nèi)心和更
加宏大的全人類的意識走向
，兼顧宏觀和微觀兩個(gè)方向
、兩種走勢，贏得了世界范
圍內(nèi)的認(rèn)可和尊敬。故此，
在20世紀(jì)的新環(huán)境當(dāng)中，除
了延續(xù)女性小說與童話之間
同源同構(gòu)的親密關(guān)系外，二
者之間的關(guān)聯(lián)性必然產(chǎn)生出
某些新鮮的變革，值得研究
者去一探究竟。