本書(shū)分為14個(gè)部分和3個(gè)附錄,將作者的生平與創(chuàng)作穿插交融,為讀者展現(xiàn)了一個(gè)豐富細(xì)膩的村上世界。具體內(nèi)容包括:《一九六三/一九八二年的伊帕內(nèi)瑪少女》、切碎的洋蔥和拆散的小說(shuō)、《且聽(tīng)風(fēng)吟》第一章、《一九七三年的彈子球》、《窮嬸母的故事》、《去中國(guó)的小船》、《袋鼠佳日》、《尋羊冒險(xiǎn)記》等。
國(guó)內(nèi)村上讀者分布甚廣,其中不乏有志于深入探討作品內(nèi)容的朋友!秲A聽(tīng)村上春樹(shù)》作為迄今為止世界范圍內(nèi)對(duì)村上作品進(jìn)行研究的最具權(quán)威性的評(píng)傳,無(wú)疑為大家提供了許多便利。由于作者杰伊·魯賓獨(dú)特的筆觸,這部評(píng)傳并非具有極強(qiáng)理論性的論文式文本,而是十分具有可讀性的閱讀友好型文本。距離之前版本,這次增補(bǔ)了近三萬(wàn)字全新內(nèi)容,對(duì)村上重要作品的解析更新至《1Q81》。封面同樣由國(guó)際著名插畫(huà)師Noma Bar量身定做,可以與全新修訂版村上春樹(shù)精裝系列搭配閱讀。
杰伊•魯賓(Jay Rubin)
1941年出生于美國(guó)華盛頓。芝加哥大學(xué)日本文學(xué)博士,哈佛大學(xué)名譽(yù)教授,翻譯家。
曾翻譯過(guò)村上春樹(shù)《挪威的森林》《奇鳥(niǎo)行狀錄》《1Q84》等主要文學(xué)作品,是將村上春樹(shù)譯介至英文世界并使其獲得高度評(píng)價(jià)的有力推手。
著有《村上春樹(shù)和我》《傾聽(tīng)村上春樹(shù)》等多部作品。
作者弁言
一 序曲
《一九六三/一九八二年的伊帕內(nèi)瑪少女》
二 “Boku”的誕生
切碎的洋蔥和拆散的小說(shuō)
且聽(tīng)風(fēng)吟第一章
三 半已忘卻的旋律
《一九七三年的彈子球》
《窮嬸母的故事》
去中國(guó)的小船》
《袋鼠佳日》
四 洗耳傾聽(tīng)
《尋羊冒險(xiǎn)記》
五 練習(xí)曲
《螢,燒倉(cāng)房及其他》
《旋轉(zhuǎn)木馬磨戰(zhàn)記》
六 自我之歌
《世界盡頭與冷酷仙境》
七 瓦格納序曲與現(xiàn)代化廚房
《再襲面包店》
《象的失蹤》
八 流行曲
“村上朝日堂”
《挪威的森林》
九 隨著迥異的曲調(diào)起舞
《舞!舞!舞!》
《電視人》與《眠》
《托尼瀑谷》
十 再次上路
《國(guó)境以南 太陽(yáng)以西》
十一 《賊喜鵲》序曲
《奇鳥(niǎo)行狀錄》
十二 大地的律動(dòng)
《地下》
《列克星敦的幽靈》
《斯普特尼克戀人》
《地震之后》
十三 你令我熱狂
《海邊的卡夫卡》
《少年卡夫卡》
《麥田里的守望者》
《生日故事集》
“破圈”成為大眾偶像
《東京奇譚集》
《天黑以后》
十四 如果你相信我
《1Q84》
我六十四歲的時(shí)候
附錄一
翻譯村上
附錄二
村上春樹(shù)主要作品表
附錄三
喬治·布什絕不可能是村上春樹(shù)的“粉絲”
--杰伊·魯賓教授訪談錄
譯后記
關(guān)于《傾聽(tīng)村上春樹(shù)》
1、 您為什么會(huì)寫(xiě)這樣一本書(shū)?前后歷時(shí)多久?中間有什么故事嗎?村上知道您在寫(xiě)這本書(shū)嗎?他對(duì)您提供了什么幫助嗎?
身為村上幾部作品的英譯者,我經(jīng)常感到人們對(duì)于村上春樹(shù)及其作品的了解是何其有限——不但是一般的國(guó)外讀者,就連積極在國(guó)外推廣其作品的出版界的專(zhuān)業(yè)人士也不例外。英語(yǔ)國(guó)家的讀者最先是通過(guò)《尋羊冒險(xiǎn)記》認(rèn)識(shí)村上的,他們?cè)J(rèn)為那是他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。這之后,村上早期和晚近的短篇陸續(xù)在英美的雜志上刊登,并沒(méi)按照寫(xiě)作先后的順序,所以每部新發(fā)表的作品都被認(rèn)為是村上的最新創(chuàng)作。我寫(xiě)這本書(shū)的主要目的之一就是為普通讀者及文學(xué)界的專(zhuān)業(yè)人士提供些普通日本讀者并不陌生的實(shí)際信息:關(guān)于村上的生活、他作品的逐漸發(fā)展外加他翻譯的范圍廣泛的美國(guó)小說(shuō)等等實(shí)際的狀況。
我自一九九三年開(kāi)始寫(xiě)這本書(shū),原打算弄成一本按照編年順序排列的村上短篇小說(shuō)及長(zhǎng)篇小說(shuō)片段的選集,外加最少限度的介紹性評(píng)論。原本以為這個(gè)計(jì)劃并不難完成,而且會(huì)有助于將村上介紹給更廣大的讀者群。不過(guò)最終我還是意識(shí)到我不得不比原來(lái)設(shè)想的多做很多更困難的研究和寫(xiě)作工作,而且村上壓根不需要我的任何幫忙:他的作品本身已經(jīng)越傳越廣。
從一開(kāi)始村上就知道我的計(jì)劃,而且自始至終很樂(lè)意回答我的各種問(wèn)題(不論是一九九三至一九九五年他住在馬薩諸塞的坎布里奇期間面對(duì)面回答,還是后來(lái)通過(guò)EMAIL)。不過(guò)他并不喜歡我原本按年代編一個(gè)作品選集的主意。事實(shí)上除了我之外沒(méi)有一個(gè)人喜歡!現(xiàn)在,我當(dāng)然很高興這本書(shū)最終成了一本我寫(xiě)他的書(shū),而不是一本有我的一些評(píng)論的他的書(shū)。
2.您身為一個(gè)美國(guó)人,為什么會(huì)以日本文學(xué)作為研究方向?
我在芝加哥大學(xué)讀書(shū)時(shí)原本計(jì)劃以英語(yǔ)文學(xué)作為專(zhuān)業(yè),當(dāng)時(shí)幾乎是鬧著玩似的選了一門(mén)日本文學(xué)的入門(mén)課,主講的教授就是埃德溫•麥克萊倫,偉大的夏目漱石專(zhuān)家和英譯者。他激動(dòng)人心的課程使我確信,譯本再好也不如直接閱讀日文原版的作品收獲大,于是那年夏天(一九六一年)我開(kāi)始學(xué)習(xí)日語(yǔ),一直到現(xiàn)在。
3.您是什么時(shí)候開(kāi)始研究村上的?研究村上在您的學(xué)術(shù)生涯中具有什么樣的重要意義?
那是在一九八九年,《尋羊冒險(xiǎn)記》的英譯本出版幾個(gè)月前,一家美國(guó)出版社請(qǐng)我審讀一本村上的長(zhǎng)篇,看有沒(méi)有翻譯的價(jià)值;此前他們已經(jīng)讀到過(guò)一個(gè)譯本,不過(guò)還是想請(qǐng)人對(duì)日文原版做個(gè)評(píng)判。我表示,不管發(fā)現(xiàn)內(nèi)容多么垃圾反正對(duì)我也沒(méi)什么損害,于是就接受了這項(xiàng)工作,不過(guò)心里畢竟還是頗有疑慮。那本書(shū)就是《世界盡頭與冷酷仙境》,一讀之下我就完全被它給俘虜了——結(jié)果是接下來(lái)的十幾年間我?guī)缀踔谎芯浚ɑ蛘咧v授)村上春樹(shù)了。就連我最近為企鵝出版公司英譯的芥川龍之介的《羅生門(mén)及其他短篇》,都是請(qǐng)村上寫(xiě)的導(dǎo)言。
在多年集中研究含混灰色的日本現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)之后,我簡(jiǎn)直不敢相信一位日本作家竟能像村上這般勇敢和富于想象力。小說(shuō)臨近結(jié)尾時(shí),那從獨(dú)角獸頭骨中逸出的氤氳之夢(mèng)的繽紛色彩至今仍歷歷在目。當(dāng)我回憶起第一次閱讀《世界盡頭與冷酷仙境》的情形時(shí),我記得在即將要翻完最后幾頁(yè)時(shí)我的悵惘之情,我為無(wú)法再在村上的世界中逗留感到何等的憾然。我告訴那家出版社,他們無(wú)論如何都該出版這本書(shū)的英譯本,而且如果他們不滿意正在考慮的譯本,我愿意承擔(dān)翻譯任務(wù)。但不幸我這兩個(gè)建議都落了空,阿爾弗瑞德•伯恩鮑姆的譯本幾年后由講談社國(guó)際出版公司出版。