我的父親在84年的人生中幾乎從未停止過(guò)繪畫(huà)創(chuàng)作的腳步。孩童時(shí)期，他會(huì)在硬紙板上畫(huà)出戰(zhàn)艦的模樣，讓他的哥哥剪下來(lái)與朋友模仿海上大戰(zhàn)；傍晚時(shí)分，在他的父親為全家朗讀狄更斯的小說(shuō)時(shí)，他會(huì)畫(huà)一畫(huà)小說(shuō)中的人物；學(xué)校里，老師會(huì)讓他在黑板上描繪節(jié)日的場(chǎng)景。晚年身體日漸虛弱、臥床不起的時(shí)候，他偶爾也會(huì)嘗試創(chuàng)作，盡管那些作品看起來(lái)不過(guò)是一些規(guī)整的涂鴉（我認(rèn)為他沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但有時(shí)他會(huì)說(shuō)說(shuō)自己想畫(huà)些什么，比如一只狗）。當(dāng)然，在人生的黃金階段，他創(chuàng)作了4000多幅素描和油畫(huà)，其中包括520多幅雜志封面。從1912年發(fā)表的第一幅插畫(huà)到1976年最后一幅約稿作品，他的職業(yè)生涯相當(dāng)成功。

1916年，在他22歲的時(shí)候，他為當(dāng)時(shí)發(fā)行量巨大的《星期六晚郵報(bào)》（Saturday Evening Post）創(chuàng)作了自己的第一幅封面作品。到了1923年，他成為美國(guó)兩位最受歡迎的封面畫(huà)家之一。二戰(zhàn)期間，他創(chuàng)作的《四大自由》（Four Freedoms）幫助籌集了1.32億美元的戰(zhàn)爭(zhēng)債券。1960年，《星期六晚郵報(bào)》連載了他的自傳《我作為插畫(huà)家的冒險(xiǎn)》（My Adventures as an Illustrator）。1977年，他被福特總統(tǒng)授予總統(tǒng)自由勛章。

如此輝煌的職業(yè)生涯無(wú)疑得益于諸多因素。我父親在創(chuàng)作生涯之初，恰逢新的印刷技術(shù)問(wèn)世，雜志的發(fā)行量劇增，從而為插畫(huà)打開(kāi)了市場(chǎng)，而攝影還未開(kāi)始主導(dǎo)這個(gè)市場(chǎng)。他希望自己的作品被廣泛接受、認(rèn)可，而不是僅限于少數(shù)人欣賞。他希望，也需要以一種觀眾欣賞且理解的方式去呈現(xiàn)他們喜歡的東西。他曾表示要“按照自己喜歡的方式描繪生活”。著名的心理分析學(xué)家埃里克·H.埃里克森（Erik H.Erikson）曾這樣評(píng)價(jià)：“或許這就是為什么諾曼·洛克威爾（Norman Rockwell）始終致力于將如此多的幸福注入自己的創(chuàng)作，讓自己和他人共享�；蛟S可以說(shuō)，他創(chuàng)造了自己的幸福。”

但是他的眼界和技巧并不僅僅局限在他所處的時(shí)代，盡管時(shí)代變遷，觀眾對(duì)作品的欣賞從未改變。這一點(diǎn)或許可供另一位1923年最受歡迎的《星期六晚郵報(bào)》封面畫(huà)家J.C.萊恩德克（J.C.Leyendecker）參考。后者創(chuàng)作出20世紀(jì)20年代典型的完美男士“箭領(lǐng)人”（Arrow Collar Man），但是他的技巧和眼界限制了自己的作品。我的父親總是擔(dān)心自己落后于時(shí)代，擔(dān)心年輕的插畫(huà)家會(huì)將他的作品打上“過(guò)時(shí)”的標(biāo)簽，于是他一直努力改進(jìn)創(chuàng)作，學(xué)習(xí)新技巧，嘗試新方法，關(guān)注不斷變化的風(fēng)尚和習(xí)慣。他創(chuàng)作了大量雜志封面——20世紀(jì)20年代平均每年16幅，此外還有大量插畫(huà)和廣告作品，因此越來(lái)越難找到新創(chuàng)意。于是他便創(chuàng)作了所謂的“話(huà)題封面”：第一次世界大戰(zhàn)、1920年的第一臺(tái)收音機(jī)、1927年林德伯格的傳奇飛行1929年股市崩盤(pán)、第二次世界大戰(zhàn)、1949年商業(yè)電視問(wèn)世、20世紀(jì)60年代的民權(quán)運(yùn)動(dòng)和太空計(jì)劃。他的作品展示了1916年和四五十年之后的1960—1970年，人們?cè)诿婷�、行為和衣著方式方面的截然不同。他的興趣在人，他總是聘用模特，這樣就能一直與人一起工作。如果他找不到適合一幅畫(huà)的孩子，他就會(huì)打電話(huà)給當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校，在所有三年級(jí)的學(xué)生中尋找自己中意的模特。

他很努力，他將一生都傾注在創(chuàng)作中。1959年他這樣寫(xiě)道:“我的一切都是為了工作。很多畫(huà)家都是這樣做的：只有在工作中才能找到自己。我認(rèn)為我沒(méi)有什么別的東西了，我必須一直工作，不然就會(huì)變回那個(gè)窄肩、走路內(nèi)八字的傻子。年輕的時(shí)候，我時(shí)刻在工作，因?yàn)閮?nèi)心時(shí)�？只拧Ｈ绻麤](méi)有驅(qū)動(dòng)力，我就會(huì)失去一切。后來(lái)，我晚上不再工作了，但是那種內(nèi)心的驅(qū)動(dòng)力還在。人們勸我休假或者干脆退休，但我就是不能停止工作，這就是問(wèn)題的關(guān)鍵。

他也是真心熱愛(ài)工作:“我不是去畫(huà)，而是去感受。我不是去畫(huà)，而是去呵護(hù)�！�

他沒(méi)有什么特別的愛(ài)好，傍晚時(shí)分會(huì)做一些體育運(yùn)動(dòng)——打打羽毛球或網(wǎng)球、散步、騎行。在20世紀(jì)20年代，他每天工作10—12小時(shí)；周末的時(shí)候，他會(huì)開(kāi)車(chē)將自己的妻子送到Bonnie Briar鄉(xiāng)村俱樂(lè)部，然后再返回自己的工作室。我小的時(shí)候，我們會(huì)在圣誕節(jié)一早拆開(kāi)禮物，然后他就會(huì)回到自己的工作室工作一整天。我只記得有過(guò)一次家庭旅行——去了科德角。當(dāng)我們搬到普林斯頓的時(shí)候，我媽媽去租房子，而我父親的第一件事是去找一間合適的工作室。

他身體一直很好，但也會(huì)被一些像背部疼痛的小病折磨。

我還能記得他一瘸一拐地去工作室，一只手放在背上，呻吟著，或者如他所說(shuō)，發(fā)著牢騷。盡管如此，他從未缺勤一天。他總是能克服個(gè)人生活中的危機(jī)和困難。舉個(gè)例子，1929 年秋天，他結(jié)束了自己的第一段婚姻,盡管這段婚姻持續(xù)了14年之久，但他與前妻相處得并不愉快，也未生育兒女。1930年春天，他與我的母親結(jié)了婚，他比我母親大了14歲。幾乎與此同時(shí)，他的哥哥破產(chǎn)。1931年，我的祖父去世，于是他不得不擔(dān)起照顧祖母的責(zé)任。他與祖母關(guān)系疏遠(yuǎn)，相處也不算融洽。同年，他的第一個(gè)孩子，也就是我的大哥出生了。他在自己的工作上也開(kāi)始遇到麻煩，他這樣寫(xiě)道：“我的生活沒(méi)有什么起色。我能做的就是畫(huà)畫(huà)，但現(xiàn)在這也做不好了�！钡�最后，一如既往，他還是通過(guò)“工作”拯救了自己：“我不再試著去弄清楚為什么我會(huì)困惑和不滿(mǎn)。我不知道哪里出了問(wèn)題，我在想······我只要接著畫(huà)畫(huà)就夠了，因?yàn)檫@才是我擅長(zhǎng)的領(lǐng)域�！�

總而言之，他是個(gè)幸運(yùn)的男人：他做著自己想做的事情，也憑此過(guò)著富足的生活。

——湯姆·洛克威爾(Tom Rockwell)
諾曼·洛克威爾之子