序言：

自從第一個(gè)穴居人在洞壁上涂畫(huà)出動(dòng)物以來(lái)，人類就對(duì)動(dòng)物畫(huà)饒有興趣。時(shí)至今日，人們依舊不斷在自然中尋找靈感。不可思議的是，雖然經(jīng)過(guò)多年積累，人們已經(jīng)獲得很多關(guān)于動(dòng)物解剖的知識(shí)，但對(duì)于動(dòng)物動(dòng)態(tài)的認(rèn)識(shí)卻仍舊是遲滯的。追溯到約一個(gè)世紀(jì)前，美國(guó)石版公司大量印制的石版畫(huà)那是由可里亞和愛(ài)夫斯開(kāi)創(chuàng)的就可以印證這個(gè)事實(shí)。那時(shí)候的畫(huà)家以一種慣用的姿態(tài)來(lái)描繪馬的奔跑前腿高抬，向前彎曲，后腿好像剛剛離開(kāi)地面。事實(shí)上，這種姿勢(shì)，無(wú)論是在馬的疾馳、慢跑和快步中，都是不可能出現(xiàn)的。

想要清楚地了解動(dòng)物，研究其結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)分析和漫畫(huà)手法都很重要。本書(shū)將就這三個(gè)方面提供一些常識(shí)和技法。當(dāng)然，要在有限的篇幅中闡釋所有的動(dòng)物是不可能的。而且，與其包羅無(wú)遺，還不如掌握一個(gè)能用以描繪各種動(dòng)物的技法更重要。

結(jié)構(gòu)是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)。詳細(xì)的醫(yī)學(xué)解剖知識(shí)如關(guān)于鹿的脊椎骨的確切數(shù)量，并非那么重要，但動(dòng)物在運(yùn)動(dòng)中的骨骼結(jié)構(gòu)，或者脊柱的柔軟彎曲度，則必須要了解。同樣的方法也可以用來(lái)觀察動(dòng)物的肌肉組織。一旦了解了任何一種動(dòng)物肌肉所形成的一般形狀，掌握其伸縮規(guī)律，你就會(huì)比較有把握地精確描繪其他動(dòng)物，因?yàn)樵诮馄噬�，各種動(dòng)物有諸多相似之處。

結(jié)構(gòu)之外，是對(duì)于動(dòng)態(tài)的分析。這兩方面是相互聯(lián)系著的，要明白任何動(dòng)物在運(yùn)動(dòng)中的機(jī)能，必須了解其基本的解剖學(xué)知識(shí)。對(duì)動(dòng)物的動(dòng)態(tài)詳加了解后，才能畫(huà)出令人信服的姿態(tài)。

在電影出現(xiàn)以前，埃德沃德·邁布里奇（Eadweard Muybridge）創(chuàng)造了一個(gè)方法，讓一組動(dòng)物照片運(yùn)動(dòng)起來(lái)。從這些照片中，人們可以看到一些此前肉眼無(wú)法觀察到的動(dòng)物姿態(tài)。現(xiàn)在，依靠高速攝影慢鏡頭的技巧，人們終于了解了動(dòng)物的動(dòng)態(tài)。這些影像演示出一些非常出乎意料的姿勢(shì)，告訴我們?cè)诋?huà)動(dòng)物時(shí)，畫(huà)家是在描繪怎樣高度柔韌的動(dòng)作。

當(dāng)你熟悉了骨骼的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)和節(jié)點(diǎn)，就像這本書(shū)里介紹的那樣，你將會(huì)通過(guò)描繪動(dòng)物的姿態(tài)表達(dá)更多的東西。畫(huà)家并非只是人肉照相機(jī)，精準(zhǔn)地再現(xiàn)他們眼之所見(jiàn)不然這本書(shū)放滿照片就好了。

自然是靈感的來(lái)源，畫(huà)家也需要扎實(shí)的解剖學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)，但畫(huà)家的創(chuàng)造性體現(xiàn)在他對(duì)自我感知的表達(dá)和闡述。本書(shū)中大部分素描未使用模特或照片，即便是使用了，也僅僅是將其作為借鑒，而不是我最終的表達(dá)。

現(xiàn)在，我們探討本書(shū)第三個(gè)重要的畫(huà)法部分漫畫(huà)手法。這比前兩部分更需要想象力，因?yàn)槟阈枰�通過(guò)對(duì)動(dòng)物特征的夸張而創(chuàng)造出形象。這又使你更多地認(rèn)識(shí)動(dòng)物的顯著特征，從而更精確地去藝術(shù)再現(xiàn)。許多優(yōu)秀的插畫(huà)家都是通過(guò)夸張某種情緒來(lái)表達(dá)這種情緒。同理，我們也可以通過(guò)夸張的手法，抓住動(dòng)物身上那些獨(dú)特的性質(zhì)。

動(dòng)物也特別適合以漫畫(huà)手法來(lái)表達(dá)，因?yàn)樗鼈兩砩纤坪跤袩o(wú)數(shù)的形象對(duì)比。大概最常用的漫畫(huà)手法都是通過(guò)把人的特點(diǎn)賦予動(dòng)物而獲得的。人和動(dòng)物的臉部表情以及身體姿態(tài)都有接近之處。裝飾性漫畫(huà)手法則制造出另外一種效果，這種效果著重于和諧的線條和設(shè)計(jì)感。但是不管通過(guò)哪種途徑，畫(huà)家的創(chuàng)造才能都會(huì)得到鍛煉這是漫畫(huà)在實(shí)踐中具有價(jià)值的另一理由。

假如你是初學(xué)者，并且計(jì)劃到動(dòng)物園或馬展，或其他能觀察動(dòng)物運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)所去寫(xiě)生，我會(huì)建議你帶一些軟鉛筆或炭精筆。比較軟的鉛筆會(huì)使你下筆大膽，而用炭精筆則利于快速涂出大的調(diào)子。動(dòng)物總是在不斷變換姿態(tài)，所以我們畫(huà)的時(shí)候速度必須要快，下筆要大膽。我們必須在幾個(gè)瞬間中準(zhǔn)確抓住動(dòng)作的精髓。在你繪畫(huà)的過(guò)程中，要不斷地認(rèn)識(shí)形體追求動(dòng)態(tài)要獲得動(dòng)物的感覺(jué)！

本書(shū)圖例給出了許多基本的速寫(xiě)步驟，這會(huì)有助于我們抓住動(dòng)物的基本動(dòng)態(tài)和特征，從而避免僵硬和呆板的姿態(tài)這是動(dòng)物寫(xiě)生中常會(huì)遇到的糟糕結(jié)果。

再來(lái)談一下本書(shū)中有關(guān)結(jié)構(gòu)的圖例。我把書(shū)的重心放在圖解中，而不是側(cè)重于文字說(shuō)明。這樣的安排是為了讓讀者可以通過(guò)實(shí)際例子來(lái)直觀地學(xué)習(xí)，而不是通過(guò)理論或者是文本敘述得到模糊的印象。

本書(shū)中的大部分范畫(huà)，都是采用筆刷和墨水完成的。無(wú)論臨摹或者寫(xiě)生，這都是一種很好的工具。假如你之前沒(méi)有試過(guò)，現(xiàn)在想要嘗試一下的話，一定買支二號(hào)或三號(hào)的優(yōu)質(zhì)貂毫筆。要選用真正好的黑墨水，一些常見(jiàn)的廉價(jià)墨水擦了之后容易掉色。

希望這本書(shū)對(duì)于任何一個(gè)喜歡畫(huà)動(dòng)物的畫(huà)家無(wú)論是初學(xué)者、業(yè)余愛(ài)好者還是專業(yè)畫(huà)家都有啟發(fā)和價(jià)值。我也期盼，讀者在學(xué)習(xí)這本書(shū)的過(guò)程中能體會(huì)到挑戰(zhàn)和樂(lè)趣，正如我在寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)候體會(huì)到的一樣。