戲曲藝術(shù)與中國電影的親密關(guān)系始自電影誕生，兩者之間的此消彼長凸顯于不同節(jié)點的互滲與遇合。媒介時代，社會的深刻變革在一定程度上剝奪了戲曲藝術(shù)以獨(dú)立姿態(tài)展示自我的機(jī)會，戲曲藝術(shù)成熟于農(nóng)耕社會的藝術(shù)形態(tài)無法適應(yīng)快速、信息密集的現(xiàn)代生活，并因此正逐步被受眾所遺忘。而作為現(xiàn)代媒介之一的電影，則以媒介時代親歷者與構(gòu)建者的身份，勇立潮頭，擁有無限的生機(jī)與活力。因此，戲曲與電影的相互扶持又一次進(jìn)入到研究者的視野。戲曲與電影相伴共生的歷史中曾有過三種結(jié)合形態(tài)，即舞臺表演實錄、戲曲藝術(shù)片和包含戲曲元素的“戲曲元素電影”。這三種方式中，舞臺表演實錄以固定機(jī)位如實記錄戲曲表演的過程，其藝術(shù)本體是戲曲，完全是戲曲的審美；戲曲藝術(shù)片的藝術(shù)本體與審美則具有模糊性，徘徊于戲曲與電影之間；而“戲曲元素電影”則清晰地以電影為藝術(shù)本體，其審美本質(zhì)上是電影的審美。在眾多當(dāng)代媒介中，電影作為現(xiàn)代媒介的先驅(qū)，歷經(jīng)百年積淀，不僅是更為普及的大眾娛樂方式，而且為其他媒介的發(fā)展提供借鑒與幫助，并在媒介的發(fā)展與更新中成為其他媒介的內(nèi)容。從這一層面而言，在媒介時代，以具有明確電影藝術(shù)本體的“戲曲元素電影”為研究對象，考察戲曲元素與電影交融的種類與方式，探究其結(jié)合的內(nèi)在規(guī)律與法則，并以此促進(jìn)戲曲借由電影的形式重回現(xiàn)代觀眾的視野、獲得在當(dāng)下更好的傳播與發(fā)揚(yáng)、幫助中國電影尋求自身特質(zhì)以立于世界電影之林的方法，則更具有實踐價值和時代意義。因此，“戲曲元素電影”成為本書研究的對象，戲曲元素與中國電影的結(jié)合是本書的切入點。本書將在歷時考察戲曲與電影相攜發(fā)展、戲曲藝術(shù)遭遇的時代困境與機(jī)遇的基礎(chǔ)上，具體分析戲曲以情節(jié)、角色、音樂、審美等方面在電影中的深度介入，探究戲曲元素在電影中行使的功能，戲曲元素與電影結(jié)合的內(nèi)在規(guī)律以及電影以其多樣化的藝術(shù)手段給予戲曲藝術(shù)的新生，并探討了電影以其傳播媒介的特質(zhì)與豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段對戲曲藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展所施加的影響，以期為媒介時代戲曲藝術(shù)的發(fā)展與中國電影民族化進(jìn)程提供一些參考。