前言
緒論  基本理論問(wèn)題和研究狀況
  第一章  關(guān)于童話文學(xué)研究的若干基本問(wèn)題
    第一節(jié)  從原發(fā)到升華：童話文學(xué)的演進(jìn)及其基本范疇、類型
    第二節(jié)  “童話”名稱的由來(lái)及其意義
    第三節(jié)  文學(xué)童話的藝術(shù)升華：現(xiàn)當(dāng)代童話小說(shuō)的歷史性崛起
    第四節(jié)  童話文學(xué)的基本敘事特征
    第五節(jié)  廣義的童話文學(xué)與廣義的童話之說(shuō)
    第六節(jié)  “童話小說(shuō)”與當(dāng)代幻想小說(shuō)主要類型辨析
    第七節(jié)  童話小說(shuō)與科幻小說(shuō)辨異
    第八節(jié)  現(xiàn)代童話小說(shuō)的雙重性特征
    第九節(jié)  兒童本位的童話小說(shuō)與成人本位的新童話敘事
  第二章  關(guān)于童話文學(xué)和童話小說(shuō)的研究狀況
    第一節(jié)  童話的本體論研究：理論與范式
    第二節(jié)  兒童圖書(shū)出版史和兒童文學(xué)史對(duì)童話小說(shuō)的闡述
    第三節(jié)  有關(guān)童話及幻想文學(xué)研究的代表性專論
第一編  異軍突起星云燦爛：維多利亞時(shí)代和愛(ài)德華時(shí)代(1840—1910)
  綜論
  第三章  工業(yè)革命與兒童文學(xué)革命：維多利亞時(shí)期英國(guó)童話小說(shuō)崛起的時(shí)代語(yǔ)境
    第一節(jié)  工業(yè)革命：“進(jìn)步”后的動(dòng)蕩與迷茫
    第二節(jié)  懷舊思潮與“重返童年”的兩種走向
    第三節(jié)  維多利亞人的精神危機(jī)與英國(guó)童話文學(xué)的興起
    第四節(jié)  兒童觀的改變與英國(guó)兒童文學(xué)的誕生
    第五節(jié)  兩極碰撞：恪守理性教誨與追求浪漫想象
    第六節(jié)  兒童文學(xué)革命：英國(guó)童話小說(shuō)異軍突起
  第四章  歐洲經(jīng)典童話的英譯與英國(guó)童話小說(shuō)的崛起
    第一節(jié)  引言
    第二節(jié)  來(lái)自意大利的聲音
    第三節(jié)  法國(guó)童話的影響
    第四節(jié)  德國(guó)童話的影響
    第五節(jié)  安徒生童話的影響
    小結(jié)
  第五章  約翰·羅斯金和他的《金河王》
    第一節(jié)  生平和創(chuàng)作簡(jiǎn)述
    第二節(jié)  童話文學(xué)觀：從狄更斯到羅斯金
    第三節(jié)  《金河王》述評(píng)
  第六章  查爾斯·金斯利和他的《水孩兒》
    第一節(jié)  生平簡(jiǎn)介
    第二節(jié)  創(chuàng)作生涯
    第三節(jié)  敘事學(xué)視閾下的《水孩兒》
  第七章  “乘著北風(fēng)邀游”：?jiǎn)讨巍�麥克唐納的童話小說(shuō)創(chuàng)作
    ……
  第八章  徜徉在永恒的童年奇境：劉易斯·卡羅爾和他的兩部“愛(ài)麗絲”小說(shuō)
  第九章  開(kāi)拓充滿童趣的幻想天地：童話女作家伊迪絲.內(nèi)斯比特
  第十章  半壁江山風(fēng)景獨(dú)好：維多利亞時(shí)代的女性童話作家及其創(chuàng)作
  第十一章  凄美的顛覆：王爾德童話創(chuàng)作概論
  第十二章  追尋夢(mèng)幻島：J.M.巴里和他的《彼得·潘》
  第十三章  黃金時(shí)代的絕響：格雷厄姆和他的《柳林風(fēng)聲》
第二編  浴火而行承前啟后：兩次世界大戰(zhàn)前后的英國(guó)童話小說(shuō)(1910—1949)
  綜論
  第十四章  艾倫·米爾恩與他的玩偶動(dòng)物故事“小熊維尼”
  第十五章  向善的小人物擁有巨大的潛能：托爾金的純真童話《霍比特人》
  第十六章  拓展“禽言獸語(yǔ)”的疆界：休·洛夫廷的“杜立德醫(yī)生”系列
  第十七章  探尋神秘的“瑪麗·波平絲”：P.L_特拉弗絲作品研究
第三編  第二個(gè)收獲季：20世紀(jì)50年代和60年代
  綜論
  第十八章  20世紀(jì)50—60年代英國(guó)童話小說(shuō)創(chuàng)作的兩種趨勢(shì)
  第十九章  “童話是表達(dá)思想的最好方式”：c.s.劉易斯和他的“納尼亞傳奇”
  第二十章  宗教情懷·神話想象·童話藝術(shù)：探尋托爾金的幻想文學(xué)世界
  第二十一章  瑪麗·諾頓和她的“借東西的地下小人”系列
  第二十二章  穿越歷史之門(mén)：艾倫·加納和他的《貓頭鷹恩仇錄》
第四編  繼往開(kāi)來(lái)雜色多彩：20世紀(jì)70年代以來(lái)
  綜論
  第二十三章  童年的反抗與狂歡：羅爾德·達(dá)爾的童話敘事
  第二十四章  探尋“變化莫測(cè)”的世界：彼得·迪金森的童話小說(shuō)創(chuàng)作
  第二十五章  時(shí)間、歷史與記憶：佩內(nèi)洛普·利弗里的童話奇幻創(chuàng)作
  第二十六章  原創(chuàng)性與多樣性：海倫·克雷斯韋爾的兒童童話奇幻創(chuàng)作
  第二十七章  “克雷斯托曼琪城堡”之旅：黛安娜·韋恩·瓊斯的童話奇幻創(chuàng)作
  第二十八章  哥特、情色與童話：安吉拉·卡特的成人本位的新童話敘事
  第二十九章  傳統(tǒng)與創(chuàng)新：蘇珊·庫(kù)珀和她的《灰國(guó)王》
  第三十章  從“□站臺(tái)”出發(fā)：J.K.羅琳和她的“哈利·波特”系列小說(shuō)
  第三十一章  跨域投射與互動(dòng)：現(xiàn)當(dāng)代英國(guó)動(dòng)物童話小說(shuō)概論
余論  對(duì)當(dāng)代中國(guó)兒童與青少年幻想文學(xué)的啟示
主要參考書(shū)目
后記