本冊(cè)主要分為五個(gè)部分。第一部分為“總序”,即本序,主要闡明畫(huà)派涵義、包容范圍、對(duì)研究畫(huà)史的特殊意義。第二部分為“畫(huà)派敘論”,著重?cái)⑹鲈撆尚纬傻臍v史文化條件、藝術(shù)淵源背景,開(kāi)派或領(lǐng)袖人物的生平、畫(huà)學(xué)道路、藝術(shù)主張和風(fēng)格特點(diǎn),重要成員的藝術(shù)特色,該派總體的繪畫(huà)風(fēng)貌。第三部分為“名家名作賞析”,選擇開(kāi)派人物和重要成員的代表作品,逐件進(jìn)行賞析,圖版約40幅作品,文字說(shuō)明包括畫(huà)家簡(jiǎn)介、作品自然狀況、題材考證、內(nèi)容敘說(shuō)、畫(huà)法淵源、風(fēng)格特點(diǎn)、獨(dú)特價(jià)值等。第四部分為“影響與評(píng)論”,從美術(shù)發(fā)展的角度,旁征博引畫(huà)史文獻(xiàn),說(shuō)明該派的歷史地位和影響,并站在今天的高度,評(píng)論該派在藝術(shù)文化上的獨(dú)特價(jià)值及可資借鑒之處,倘該派畫(huà)家傳世作品存在真?zhèn)螁?wèn)題,還適當(dāng)進(jìn)行鑒考。第五部分為“年表與資料”,年表分歷史背景、藝文大事和畫(huà)派紀(jì)事等欄,資料選編有關(guān)這一畫(huà)派的主要專(zhuān)著、論文和畫(huà)集。
總序
畫(huà)派敘論
一 中國(guó)古代肖像畫(huà)發(fā)展歷程
二“波臣派”創(chuàng)始人曾鯨及其肖像畫(huà)藝術(shù)
三“波臣派”后繼諸家的肖像畫(huà)藝術(shù)
四 禹之鼎、丁皋的肖像畫(huà)藝術(shù)
名家名作賞析
影響與評(píng)論
年表與資料
明嘉靖四十三年(1564)至清嘉慶十五年(1810)大事記
畫(huà)派敘論
中國(guó)古代的人物肖像畫(huà)歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在商代就已經(jīng)有了畫(huà)人像于木榜之上以求賢能的傳說(shuō)。如果說(shuō)這一傳說(shuō)帶有很強(qiáng)的傳奇色彩,那么,漢代劉向《說(shuō)苑》中所記敬君“畫(huà)妻失妻”的故事就具有相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)性了。這些早期的傳說(shuō)記載完全可以證明中國(guó)古代的人物肖像畫(huà)具有數(shù)千年歷史的積淀,可以說(shuō)是中國(guó)古代繪畫(huà)中較早發(fā)展起來(lái)的一個(gè)重要藝術(shù)門(mén)類(lèi)。在其后的漢、晉、隋、唐乃至宋、元、明歷朝歷代,人物肖像畫(huà)始終未曾消亡,并且出現(xiàn)了大量擅長(zhǎng)肖像畫(huà)的藝術(shù)家及他們的傳神佳作。但是有一點(diǎn)是不可否認(rèn)的,那就是人物肖像畫(huà)在其他各畫(huà)科不斷發(fā)展壯大的形勢(shì)下呈現(xiàn)出式微景象,擅長(zhǎng)此藝的畫(huà)家大多是民間畫(huà)工,因而不太為人們所重視。這種情形一直持續(xù)到明末清初。明代晚期畫(huà)壇多姿多彩、畫(huà)派疊出,而以曾鯨為創(chuàng)始人的一個(gè)專(zhuān)門(mén)繪制肖像的畫(huà)派——“波臣派”的出現(xiàn),更為晚明畫(huà)壇增色不少。曾鯨專(zhuān)門(mén)以畫(huà)肖像而名重江南,深受當(dāng)時(shí)的文人士大夫喜愛(ài)。他主要活動(dòng)于明末的南京地區(qū),足跡遍及江浙一帶的很多地方,并有大批畫(huà)家追隨其后,形成一個(gè)重要的人物肖像畫(huà)流派,因曾鯨字波臣,故畫(huà)史上稱(chēng)之為“波臣派”。