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　　本書(shū)集結(jié)了石揮1937年至1956年公開(kāi)發(fā)表在《新聞報(bào)》《文匯報(bào)》《36畫(huà)報(bào)》等報(bào)刊上的文章、圖片、訪(fǎng)談、曲譜、會(huì)議發(fā)言，以多種形態(tài)展現(xiàn)石揮對(duì)話(huà)劇所作的貢獻(xiàn)。
　　這些文字重點(diǎn)圍繞當(dāng)時(shí)戲劇活動(dòng)豐富的京滬兩地，從題材策劃、編劇技巧、導(dǎo)演技法、演員制度、舞臺(tái)裝置、劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)、演劇經(jīng)驗(yàn)、劇人素描等多元視角，全面系統(tǒng)地思考話(huà)劇作為文化產(chǎn)業(yè)的生存與發(fā)展問(wèn)題，進(jìn)而從側(cè)面呈現(xiàn)了中國(guó)話(huà)劇的歷史演進(jìn)。其真知灼見(jiàn)，至今仍具現(xiàn)實(shí)意義。

　　出身名門(mén)，家道中落，自小混跡京城天橋，少時(shí)飽嘗世態(tài)炎涼。
　　投身藝術(shù)，自成一派，未竟十載名揚(yáng)四海，成為影劇無(wú)冕之王。
　　黃佐臨與他亦師亦友，稱(chēng)他為稀有表演藝術(shù)家。
　　梅蘭芳給他寶貴指導(dǎo)，看了他的表演動(dòng)容落淚。
　　張愛(ài)玲讀過(guò)他的小說(shuō)，把他與高爾基相提并論。
　　老舍與他是莫逆之交，艱難時(shí)刻給他精神支持。
　　他是享譽(yù)上海的話(huà)劇皇帝（代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大馬戲團(tuán)》）
　　二十世紀(jì)四五十年代的表演大師（代表作《太太萬(wàn)歲》《哀樂(lè)中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽(yáng)天》）
　　他執(zhí)導(dǎo)的電影堪稱(chēng)影壇珍寶（代表作《關(guān)連長(zhǎng)》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
　　鎖線(xiàn)精裝
　　首次公開(kāi)4份石揮譜曲作品
　　首次公開(kāi)7篇石揮接受報(bào)社記者訪(fǎng)談的文章
　　首次公開(kāi)石揮與人合著的戲劇劇本《雙喜臨門(mén)》
　　完整輯錄30篇石揮關(guān)于戲劇發(fā)展的文章，按發(fā)表時(shí)間重新整理
　　35張罕見(jiàn)圖片，包括話(huà)劇劇照、演出本事、演出說(shuō)明書(shū)、劇院舊貌、生活照、工作照
　　1937—1956年間京滬話(huà)劇發(fā)展的一手資料，包括劇團(tuán)介紹、劇院分布、劇人素描、戲劇刊物
　　3篇文章重點(diǎn)描述石揮眼中的唐槐秋與曹禺，是了解唐槐秋與曹禺重要的文獻(xiàn)資料。
　　依最初發(fā)表之樣貌保留舊時(shí)體例，按文章類(lèi)型與發(fā)表時(shí)間重新整理
　　遍覽京津滬多家圖書(shū)館，搜求齊備，�？本�(dāng)，注釋詳盡

　　我認(rèn)識(shí)石揮是一九四○年，上海的“孤島時(shí)期”，在上海劇藝社里。石揮飾演的文天祥曾轟動(dòng)當(dāng)時(shí)的劇壇，但他并不滿(mǎn)足于待在一個(gè)非職業(yè)性的劇團(tuán)。第二年，與上海劇藝社合同期滿(mǎn)后，我們有十四個(gè)人自愿組成一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，也就是后來(lái)叫作“苦干”的劇團(tuán)，演員有石揮、張伐、韓非、黃宗江、史原、嚴(yán)俊、穆宏、梅村、丹尼、沈敏、英子、林榛，導(dǎo)演吳仞之、姚克和我。后來(lái)人員又有擴(kuò)大。石揮一直是演員隊(duì)伍里的中堅(jiān)。那時(shí)候我們都向往著能有一個(gè)搞事業(yè)的、有效率的、有風(fēng)格的、擁有自己觀眾的職業(yè)劇團(tuán)，石揮為了追求這一目標(biāo)，從北到南，顛沛流離，“天涯海角”，花了很大的力氣，還于一九三五年投考過(guò)當(dāng)時(shí)唯一的戲劇高等學(xué)府——南京國(guó)立劇專(zhuān)，未被錄取。（同時(shí)考的還有藍(lán)馬，也未被錄取。）因此，他是很珍愛(ài)苦干劇團(tuán)的。后來(lái)的六七年時(shí)間里我導(dǎo)他演一起合作了十幾出戲，主要的有《大馬戲團(tuán)》《荒島英雄》《金小玉》《林沖》《梁上君子》《亂世英雄》《夜店》等。
　　關(guān)于石揮，過(guò)去有些不同的議論。我始終是這樣看的，他從舊社會(huì)來(lái)，難免沾有一些舊習(xí)慣、舊作風(fēng)，但就我所見(jiàn)，他從未以此去玷污過(guò)演劇藝術(shù)。他迷戀于戲，迷戀于藝術(shù)，在這方面他總是保持著一股孩童般的純情。他的舞臺(tái)道德是良好的，總是顧及演出的整體效果，不搶角兒或突出個(gè)人，總是與對(duì)手相互默契配合，把角色置于整臺(tái)戲之中。他排戲認(rèn)真，從來(lái)是提前到場(chǎng)，做好各種準(zhǔn)備再進(jìn)入排練的。他有獨(dú)特的天賦，但從不盲目自得，相反，盡量改造自己的條件，使之更加符合演戲的要求。他腿部受傷過(guò)，走路姿勢(shì)不好，但他平時(shí)走路毫不放松，硬是把步伐糾正過(guò)來(lái)了。他嗓音渾厚，口語(yǔ)純正，但他自認(rèn)為訓(xùn)練不夠，于是特地找了個(gè)聲樂(lè)教師練唱。他從小讀書(shū)不多，更沒(méi)念過(guò)英文，但他渴望學(xué)習(xí)，尤其想看懂外國(guó)演劇理論，竟想自己搞翻譯，來(lái)個(gè)一舉兩得，既學(xué)理論又學(xué)英語(yǔ)。他讓我介紹個(gè)英文教師，硬是從基本句法學(xué)起，譯出了幾篇文章。
　　石揮作為一個(gè)演員，有他得天獨(dú)厚的天賦，又是個(gè)舍得拼命的人。一九四二年我們演出《大馬戲團(tuán)》，四十天里演七十七場(chǎng)，幾乎每天都是日夜兩場(chǎng)，他演的慕容天錫，雖不是主角，卻演得活脫神似。每場(chǎng)演出他都保持著新鮮感，即興創(chuàng)造，賦予角色新的光彩。這是多么不易，需耗費(fèi)多大的精力，終于在演到七十四場(chǎng)，也就是最末第二天的日?qǐng)鰰r(shí)，他昏厥過(guò)去了，醫(yī)生趕到后臺(tái)檢查完了，看了看滿(mǎn)面油彩的病人說(shuō)：“沒(méi)啥，這個(gè)人就是老了點(diǎn)兒！”慕容天錫的裝是六十歲，而石揮卻只有二十六七歲，真實(shí)細(xì)致的化裝竟把醫(yī)生也蒙住了！他休息了一個(gè)夜場(chǎng)，第二天還是堅(jiān)持演完了最后的兩場(chǎng)。
　　石揮作為一個(gè)演員，具有異常的表現(xiàn)能力。他非常善于攫取形象，觀察形象，天長(zhǎng)日久，已成為他的生活習(xí)慣了。每準(zhǔn)備一個(gè)角色，便從過(guò)去的經(jīng)歷中尋找記憶，從周?chē)氖烊松砩蠈ふ矣白�，還深入到生活中去發(fā)現(xiàn)、豐富、挖掘角色應(yīng)有的特征。我們那時(shí)候在藝術(shù)上都信奉這一條：語(yǔ)不驚人死不休。導(dǎo)演一出戲而無(wú)獨(dú)到之處就不演出，演一個(gè)人物沒(méi)有鮮明的個(gè)性表現(xiàn)就別上臺(tái)。而石揮的創(chuàng)作欲望是極強(qiáng)的，每個(gè)角色身上都要找出與眾不同的絕招動(dòng)作。在《梁上君子》里他演個(gè)愛(ài)擺架子的吹牛律師，就設(shè)計(jì)了一個(gè)大聲咳嗽的動(dòng)作，這并不獨(dú)特，可他不來(lái)常規(guī)的咳嗽，而是雙手捧腹，口里大喊一聲：“炮兒……”這是非�？鋸埖�，但表現(xiàn)這個(gè)人物又是極為合理而有表現(xiàn)力的。
　　石揮的戲路寬，就像他熟悉京劇的生、旦、凈、末、丑一樣，什么樣的角色都能演，而且，悲劇、喜劇、鬧劇、正劇都能演得好。在舞臺(tái)與銀幕上他是稱(chēng)得上創(chuàng)造了豐富多彩的人物群像的！有正派老生文天祥；有從紅伶青衣變?yōu)榱实箲蜃拥那锖Ｌ�；《大馬戲團(tuán)》中把女兒當(dāng)作搖錢(qián)樹(shù)的老無(wú)賴(lài)慕容天錫；《荒島英雄》中他演一個(gè)仆人漂落到荒島成為眾人之王的喜劇人物，把仆人與皇上兩種身份感表現(xiàn)得極好；《梁上君子》中的吹牛律師，他能以看來(lái)毫無(wú)表情的表演使得觀眾哄堂大笑；還有《金小玉》中貪錢(qián)、陰險(xiǎn)的警察廳長(zhǎng)，《夜店》中的落難公子金不換，《腐蝕》中的革命者，《我這一輩子》中的巡警等。每一個(gè)角色就是一個(gè)個(gè)性強(qiáng)烈的活生生的人物，而每個(gè)人物又都含有他——石揮自己的一部分特色。觀眾看他演戲，是來(lái)看戲本身，同時(shí)又是來(lái)看石揮的。一個(gè)演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協(xié)調(diào)，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得了這種和諧，不能不說(shuō)是個(gè)具有藝術(shù)魅力的、技巧嫻熟的天才表演藝術(shù)家。
　　同時(shí)，他也是一名優(yōu)秀的電影導(dǎo)演。在干話(huà)劇的時(shí)候他就愛(ài)看電影，也研究電影。我們成立文華影片公司以后，請(qǐng)他來(lái)執(zhí)導(dǎo)了一部影片《母親》，他便開(kāi)始了電影導(dǎo)演的工作。他最敬佩卓別林，向往能兼編、導(dǎo)、演于一身�！段疫@一輩子》就是他的一次嘗試，影片中生活氣息、時(shí)代氣氛濃烈，著力刻畫(huà)了一個(gè)生活在舊中國(guó)社會(huì)底層的巡警。石揮是極熟悉中國(guó)北方底層人民的生活的，熟悉他們的幽默、聰慧，他們的善良、敦厚，這些都使他獲得了細(xì)致、準(zhǔn)確的自我感覺(jué)。另外，解放以后他導(dǎo)演的幾部影片，就《雞毛信》《天仙配》來(lái)說(shuō)，題材雖不驚人，但是他用功，有設(shè)想，有創(chuàng)造，拍得是很有特色的。
　　石揮生活的時(shí)代與現(xiàn)在已有較大的區(qū)別，在黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，我們現(xiàn)在的文學(xué)藝術(shù)工作有著比過(guò)去任何時(shí)候都更加廣闊的天地，各種藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)都會(huì)對(duì)我們有所幫助。這本書(shū)的出版，不僅是對(duì)故人的一種紀(jì)念，相信也能對(duì)現(xiàn)在的表演藝術(shù)工作者們有所啟示與借鑒。
　　黃佐臨
　　一九八一年三月

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