《19世紀(jì)的音樂/“文化語境中的西方音樂”系列叢書》是一本好看的音樂歷史書。這不僅因?yàn)樽髡咄郀柼亍じダ�什文筆精彩流暢、書籍體量適中，而更重要的則是全書內(nèi)容是從文化語境中討論音樂。它改變了以往以音樂家和作品為中心的論述方式，將其轉(zhuǎn)移到孕育他們的歷史文化和藝術(shù)思潮上來。全書以宏闊的視野和詳實(shí)的史實(shí)為讀者鋪展開一張有關(guān)19世

1990年到1999年，是中國搖滾樂的黃金十年，“魔巖三杰”的影響力和傳奇，崔健教父地位的奠定，都在這十年發(fā)生，而孕育這一切的土壤，是在北京，這是當(dāng)時中國所有熱愛藝術(shù)的年輕人的選擇。那十年，是北京文藝圈的“野生”年代，它自由、豐富、浪漫、奇幻，匯聚了一個又一個有趣的靈魂，也寫就了一篇又一篇傳奇樂章。高原作為搖滾這些年的

著名樂評人馬慧元經(jīng)典樂評集，由馬慧元本人重新選篇并作序。全書分為兩部分，上篇為“音樂識小”，漫談古典音樂史上巴赫、帕赫貝爾、布克斯特胡德、達(dá)坎等大師的音樂特質(zhì)和創(chuàng)作故事，也從古爾德、西蒙、圖雷克、懷爾德等當(dāng)代演奏家的詮釋出發(fā)，解讀古典樂之美。下篇以“樂器之王”管風(fēng)琴為主題，以“古典音樂之父”巴赫的管風(fēng)琴音樂為線索，講述

《古樂尋幽——吳釗音樂學(xué)文集》是音樂史家吳釗自跨入音樂研究這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域以來的一些學(xué)術(shù)文章匯集本。這些文章雖是全部學(xué)術(shù)活動的一部分，但從中可以看出他的學(xué)術(shù)之路究竟?怎樣走過來的。其中有些見解和研究方法，想或許會對人有所啟發(fā)。為了能看出自己學(xué)術(shù)研究的大致過程，各文均按發(fā)表年代的先后依次排列。文后附錄收錄了當(dāng)今海內(nèi)外著名學(xué)者

居于多民族雜居和多文化板塊交接的民族音樂傳承與保護(hù)是當(dāng)前一個值得研究的問題。一般而言，多民族雜居之中的民族音樂始終處于多民族傳統(tǒng)文化交融與現(xiàn)代化關(guān)系緊張的過程中，這種特殊的經(jīng)歷使得其文化流變呈現(xiàn)出多樣性的面貌，是多重文化審美與觀念的疊加整合。同時，這一現(xiàn)象也是當(dāng)前中國社會急劇轉(zhuǎn)型影響文化審美領(lǐng)域的一個縮影與切入點(diǎn)，桑植

“奮妙的音樂世界”是一套專門為小朋友們編寫的配有音頻朗讀的音樂欣賞叢書。書中的音樂欣賞極為豐富，既有中國的傳統(tǒng)名曲，又有西方的經(jīng)典作品；既有豐富的器樂作品，又有美妙的人聲音樂；既有精致的音樂小品，又有宏大的交響音樂。與之呼應(yīng)的音樂小故事也是生動有趣：從送給寶寶聽的音樂禮物到記憶中的童年情景；從可愛的小動物到威猛的大動物

本書從區(qū)域文化的視角切入，圍繞湖南音樂歷史形成的社會政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景、音樂現(xiàn)象、樂器和器樂、宮廷和民間、樂律學(xué)和音樂文獻(xiàn)、音樂作品與表演方式、場合范圍、音樂家群體、個體音樂實(shí)踐、音樂思想生成、發(fā)展和變遷作溯源探流；對音樂家相互之間的聯(lián)系、音樂傳播、傳承過程中的相互借鑒、吸收、影響和補(bǔ)充進(jìn)行挖掘開墾、鉤沉爬梳；并從從

本書以音樂家串聯(lián)起音樂史，從西方四五百年的古典音樂史長河中，選取30位代表性音樂家，講述其生平故事，賞析其優(yōu)秀作品，讓人物在史的背景中有了立體感而顯影凸立，讓史在人物的襯托下有了生動的細(xì)節(jié)與血脈的流淌。書中講了那么多音樂，從文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、浪漫主義時期……一直到現(xiàn)代音樂的誕生，從巴赫、亨德爾、莫扎特、貝多芬、

尖叫的經(jīng)典：冰島音樂簡史

如果說有誰幾十年如一日地致力于古典音樂的推廣，曹利群必位列其中，他在古典音樂評論和推廣上用力頗深�！恫话е�歌》即他近年作品的精選集。全書分為\"且聽\"\"且看\"\"且行\(zhòng)"三輯，古典音樂之外融入了更多歷史、藝術(shù)、文學(xué)、博物、行走等內(nèi)容，三輯以音樂聚攏，如奏鳴曲三樂章，讀罷回味良久，不忍釋卷。作者對諸位音樂人的掌故信