本書以培育民族鋼琴意識、豐富藝術(shù)視野為主旨，圍繞中國鋼琴音樂創(chuàng)作、鋼琴教育與演奏以及鋼琴理論研究等內(nèi)容，對相關(guān)重要文獻進行分類選編，對中國鋼琴音樂研究成果開展了階段性梳理與總結(jié)。同時，作為研究生《中國鋼琴音樂文獻與實踐》的課程教材，緊扣人才培養(yǎng)目標，通過主題閱讀，引導(dǎo)學(xué)生對中國鋼琴藝術(shù)建立起系統(tǒng)化、立體性認識。文后的“

本書內(nèi)容講述：文藝復(fù)興時期是世界音樂史上非常重要的一個時期，目前在國內(nèi)出版的聲樂樂譜集中極少有此類書籍，此次出版可以說是國內(nèi)第一本文藝復(fù)興時期歌曲的作品選，選曲涵蓋了這一時期非常重要的幾位作曲家如卡契尼、約翰·道蘭德等的較為廣泛流傳的作品共十九首，分別以意大利語、英語、法語三種語言翻譯并標注，此次出版一個重大突破是十九

本書主要分為5個模塊，主要內(nèi)容包括：我國音樂鑒賞、國外音樂鑒賞、通俗音樂、音樂與姊妹藝術(shù)和音樂與養(yǎng)生等內(nèi)容。本書體系新穎完整，文字簡明扼要，編寫思路清晰，框架明確，觀點清晰，圖文并茂，兼有科學(xué)性、知識性、趣味性和實用性的特點，符合高等院校非藝術(shù)專業(yè)音樂教育和社會音樂培訓(xùn)的要求，對提高人們音樂鑒賞能力和培養(yǎng)高尚的審美情趣

這是一本古典吉他經(jīng)典教材，是集教學(xué)、技巧訓(xùn)練、名曲演奏分析為一體的較專業(yè)的系統(tǒng)教材。本書介紹了古典吉他的基本知識及基本樂理，闡述了古典吉他演奏的基本方法，詳細介紹了古典吉他的技巧訓(xùn)練及練習(xí)的方法，并配備大量的插圖和詳細的文字講解，包含古典吉他的經(jīng)典樂曲和練習(xí)曲，配有曲目演奏的詳細講解，本書將曲目的選擇和教學(xué)實戰(zhàn)相結(jié)合，

科學(xué)、合理的聲樂教學(xué)模式的構(gòu)建，需要聲樂教育者在聲樂教學(xué)實踐中不斷地探索和總結(jié)，并將聲樂教學(xué)與聲樂實踐、聲樂理論及相關(guān)知識有機地結(jié)合在一起，并使其逐步完善。鑒于此，本書圍繞高校聲樂教學(xué)改革與創(chuàng)新實踐進行了分析。本書由聲樂教學(xué)的基本理論入手，結(jié)合聲樂中的演唱，提出了高校聲樂教學(xué)中應(yīng)注意的一些問題，然后引出高校聲樂學(xué)習(xí)的理

本書闡述了中國鋼琴作品的起源與發(fā)展、演奏風(fēng)格和呈現(xiàn)的組織結(jié)構(gòu)；對中國鋼琴作品的觸鍵技巧、踏板運用技巧進行了研究；分析了中國鋼琴作品演奏中民族音樂元素的表現(xiàn)形式及其演奏方式；揭示了中國鋼琴作品演奏中和聲色彩感的重要性；分析了中國鋼琴作品中的擬聲、擬態(tài)和擬神問題。同時，本書對多首知名的中國鋼琴作品演奏技法進行分析研究，分析

民族彈撥樂器是我國傳統(tǒng)民族民間音樂文化之瑰寶，也是我國民族音樂藝術(shù)家們的智慧結(jié)晶，其歷史悠久、博大精深，不僅有著深厚的文化底蘊，也在長期實踐與發(fā)展中與時俱進、充滿時代氣息。民族彈撥樂器大都比較擅長于演奏活潑跳蕩的旋律，有比較強的節(jié)奏表現(xiàn)力。全書主要論述了民族彈撥樂器演奏藝術(shù)及音樂個性分析、古琴與古箏、阮與琵琶、柳琴與月

本書以促進高校聲樂教學(xué)活動為研究目的，圍繞高校聲樂教學(xué)過程中的重點、難點展開討論。首先以聲樂藝術(shù)和聲樂教學(xué)理論為研究基礎(chǔ)，探討了聲樂教學(xué)應(yīng)注意的原則以及應(yīng)當(dāng)避免的問題。其次對高校聲樂教學(xué)方法和模式構(gòu)建進行論述，使高校聲樂教學(xué)新理念與有效教學(xué)實踐相結(jié)合。最后針對發(fā)聲練習(xí)與歌曲教材的選擇提供了建議。本書對高校聲樂教育教學(xué)進

《麗江洞經(jīng)音樂美學(xué)及其嬗變研究》對麗江洞經(jīng)音樂源流及發(fā)展現(xiàn)狀進行梳理和詮釋。以歷史和現(xiàn)實的雙重線索，研究麗江洞經(jīng)音樂文化藝術(shù)形式，進行系統(tǒng)地美學(xué)嬗變分析、歷史脈絡(luò)對照和現(xiàn)實意義研究。在麗江洞經(jīng)音樂田野調(diào)查中，作者深入我國云南麗江地區(qū)的少數(shù)民族區(qū)域進行麗江洞經(jīng)音樂的文化溯源，這為作者在實地調(diào)研中對比麗江洞經(jīng)音樂與我國傳統(tǒng)

本書是由傳統(tǒng)作品和移植改編作品兩部分組成：10首傳統(tǒng)作品是對“老河口絲弦”和“江漢絲弦”兩個樂種部分樂曲的整理，而6首移植改編作品則是對兩個樂種傳統(tǒng)樂曲的移植和改編。特別可貴的是，8首“老河口絲弦”的樂譜不是來自20世紀80年代的《集成》，而是根據(jù)1955年民間藝術(shù)家王直夫等參加“湖北省民間音樂舞蹈會演”的鋼絲錄音重新