本書對后經(jīng)典敘事空間進(jìn)行了空間化解讀，剖析后經(jīng)典敘事空間形態(tài)在橫軸和縱軸內(nèi)的具體呈現(xiàn)，對比分析各種后經(jīng)典敘事空間形態(tài)在概念、表征方式、解讀策略、文本效果等方面的交叉與重疊，分歧與偏離，豐富了敘事空間研究方法，使讀者較為系統(tǒng)的把握西方后經(jīng)典敘事空間研究的發(fā)展脈絡(luò)和趨勢，為當(dāng)代西方敘事空間研究提供了各種后經(jīng)典理論視角，呈現(xiàn)

本書作者通過聚焦笑話這一表現(xiàn)形式來生動(dòng)闡釋創(chuàng)造行動(dòng)的邏輯困境。作者認(rèn)為笑話涉及到語言實(shí)踐中最隱蔽的問題：如何將規(guī)則應(yīng)用于特定情況。且笑話的邏輯形式由推論謬誤、不當(dāng)推論、語義歧義的錯(cuò)誤使用構(gòu)成。笑話是創(chuàng)新行動(dòng)的圖表。正是在笑話這一微觀形式中，那些在人類實(shí)踐的宏觀世界中引起生命形式變化的推理方向的改變和含義的置換，變得清晰

文字與插畫之間存在什么樣的互動(dòng)關(guān)系？故事是如何展開的？從第一張草圖到最終的成書之間發(fā)生了什么？十二位享譽(yù)世界的當(dāng)代圖畫書創(chuàng)作者，慷慨分享了他們的創(chuàng)作經(jīng)歷、挑戰(zhàn)、疑惑，還有草圖和插畫，以及對創(chuàng)作過程的寶貴見解。他們揭示了那些為了服務(wù)于故事和讀者所做的復(fù)雜、費(fèi)時(shí)的幕后工作。 這是一本激發(fā)靈感的圖畫書知識集，適合任何對

本書主要研究影視劇本創(chuàng)作與技巧方面的問題，涉及豐富的影視劇本創(chuàng)作知識。主要包括影視劇本創(chuàng)作的步驟、影視劇作的素材、影視劇創(chuàng)作的題材與主題、影視劇中的人物設(shè)計(jì)、影視劇作的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、影視劇作的情節(jié)設(shè)計(jì)、影視劇作的懸念設(shè)置等內(nèi)容。這是作者長期從事影視教學(xué)和實(shí)踐的結(jié)晶，在內(nèi)容選取上兼顧知識的系統(tǒng)性與可接受性，同時(shí)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作技能的

"本書為大學(xué)創(chuàng)意寫作系列教材之一。本書包括上、中、下三篇。上篇是創(chuàng)意寫作史論，討論創(chuàng)意寫作的基本概念和理論、中西方發(fā)展簡史、教學(xué)法等相關(guān)知識；中篇是分體寫作，以目前最常用的幾種文體為例，包括詩歌、小說、散文、戲劇，以及兒童文學(xué)、融媒體寫作等，通過典型案例的分析，并提出延伸性創(chuàng)作指導(dǎo)；下篇文化資源的文學(xué)性開發(fā)，探討本土文

全書的主要內(nèi)容是對當(dāng)代一些核心觀念的中國美學(xué)基因進(jìn)行發(fā)掘，關(guān)于文藝美學(xué)的整體研究及批評實(shí)踐。作者一貫秉持的思想明晰與文字清通相結(jié)合的寫作風(fēng)格，在書中得到鮮明體現(xiàn)。

本書就當(dāng)代文藝美學(xué)研究中十個(gè)熱點(diǎn)問題，如“無邊的人道主義”“‘文學(xué)是人學(xué)’的魅力”“論‘文學(xué)是情學(xué)’”“美學(xué)的三雙‘眼睛’”“形式的美學(xué)奧秘”“跨文化：文世理論研究的必要和可能”等做了探討，重點(diǎn)追尋了它們的來龍去脈和理論意味，梳理了其在論爭中的異見和歧見，并闡述了作者自己的觀點(diǎn)。

英國作家威廉·薩默塞特·毛姆是是二十世紀(jì)英語世界最暢銷的作家之一，自20世紀(jì)20年代引入中國之后，經(jīng)過了近一個(gè)世紀(jì)的譯介和傳播，兩度出現(xiàn)“毛姆熱”，譯介歷史之久、形態(tài)之豐、譯者之眾、讀者之多、影響之廣，堪稱外國文學(xué)翻譯中的一個(gè)典型。本書是作者所承擔(dān)2018年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“毛姆在中國的譯介與接受研

本書是作者長期關(guān)注文學(xué)中”罪”問題的研究成果。主要探討文學(xué)中的”罪”的問題，” 恒母題。作為人類”善”的對立面，”罪”與”惡”在某種程度上恰恰規(guī)定著人自身的邊 文學(xué)的發(fā)源地，在”兩�！蔽幕�的融合中，從文學(xué)的角度看，古希臘的”錯(cuò)誤”是如何” 人與宙斯的分離如何與希伯來文化語境中人與上帝的合一相統(tǒng)一？更進(jìn)一步的問題是

現(xiàn)在，小說要與無數(shù)影視作品一同爭搶讀者的注意力。作者不僅需要和同行競爭，還需要和影視編劇們競爭。向電影編劇們學(xué)習(xí)——然后超越他們，這就是杰西卡·布羅迪創(chuàng)作這本書的目標(biāo)。 與電影一樣，小說創(chuàng)作并非沒有套路，人們會(huì)被同一主題、同一元素的故事吸引，會(huì)把這些故事讀上一遍又一遍。從《奧德賽》到《饑餓游戲》，從但丁到斯蒂芬·金，