上篇

單元走近戲劇

節(jié)戲劇的欣賞與認知

一、教學目標

（一）審美感知：通過對四種戲劇（京劇、歌劇、話劇、電影）作品片段的欣賞，感知不同戲劇表現(xiàn)形式的風采與魅力。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)：通過對四種戲�。ň﹦　⒏鑴�、話劇、電影）作品片段表演的模仿，體會不同戲劇表演要素對樹立戲劇形象、揭示矛盾沖突、推動劇情發(fā)展起到的作用。

（三）文化理解：通過認識四種不同的藝術(shù)形式（京劇、歌劇、話劇、電影），了解戲劇的基本概念；對比出音樂在不同種類戲劇中的重要。

二、教材分析

（一）《對得起天地良心》——京劇《廉吏于成龍》選段

1.劇情介紹

新任福建按察使于成龍，不顧個人安危，千方百計平冤案，還老百姓以安居樂業(yè)。而駐節(jié)福建的康親王，聽信勒春等人的讒言企圖加害于成龍。雙方經(jīng)過兩次“斗酒”的較量和“一只玉鐲”的風波，使劇情走向高潮。勒春和康親王夜闖于成龍住所，無端指認于成龍床下箱中藏有整箱財物珠寶，不料翻看時才發(fā)現(xiàn)是不同色彩的泥土。此時此刻，大白。

2.背景資料

京劇《廉吏于成龍》創(chuàng)演于2002年，2009年被拍成電影上映。編�。毫翰ā⒋饔⒌�、黎中城、王涌石，導演：鄭大圣，主演：尚長榮、關(guān)棟天等。

此劇經(jīng)過不斷加工修改，成為改革開放新時期上海京劇院繼《曹操與楊修》《貞觀盛事》之后又一部的歷史劇。此劇先后獲得第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)劇目金獎、第十二屆“文華獎”、第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”作品獎、第27屆中國獎佳戲曲片獎，1998年，被授予“中國戲曲學會獎”，并入選2005-2006年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目。

這是一部以福建“通海巨案”為引線，以人文精神為指引，以倡廉愛民為主題，以不同的價值觀相碰撞而構(gòu)成的、感人的、戲劇的正劇。

音樂聲腔在保持劇種的前提下，對于成龍的故鄉(xiāng)山西的地方色彩有所體現(xiàn)，以此傳情達意，突顯人物的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)戀、平民本色。此劇空間轉(zhuǎn)換比較頻繁，以一個的舞臺樣式統(tǒng)貫全劇，對變幻的空間以精致的寫意處理，點到為止、以虛代實，既符合戲曲藝術(shù)的審美，又適應(yīng)此劇諸多變化的需要。

3.表演者簡介

尚長榮（1940—），京劇表演藝術(shù)家，花臉演員，級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（京劇）代表傳承人。其代表劇目有《姚剛》《曹操與楊修》《廉吏于成龍》等。

4.唱段分析

《對得起天地良心》是京劇《廉吏于成龍》中主人公——于成龍的一個唱段。當自己的一箱子“珍寶”被打開后，由衷地抒發(fā)自己對于一生為官、為人的感慨，是整出戲的戲核。正像于成龍念白中說的：“是泥土……但不是一般的泥土，雖說它兌不到半分銀子，也換不來半件衣物，可它卻是我于老西兒，寶貴的財富啊！”。同時這個唱段也表達出了整部作品的思想精髓。

這段唱腔從簡短的“656”進入“人生路多坎坷禍福不定”，起首句開門見山，一個“定”字的唱腔，5小節(jié)20拍，充分體現(xiàn)了人生之路坎坷艱辛、禍福甘苦密布其間、行走不易的慨嘆。

12小節(jié)的過門之后，唱出“有苦澀有酸楚也有歡欣”一句。

隨著唱詞內(nèi)容的轉(zhuǎn)折，唱腔由“si”音轉(zhuǎn)到“sol”音上�！�10101.0”，“貪、如、火”三個字運用了保持音，強調(diào)“不厲禁，勢成燎原，”的立國之道。

五字句中“無病休嫌瘦，奉公莫怨貧，知足無煩惱，布衣樂終身”是經(jīng)典段落。藝術(shù)家尚長榮先生不但運用了花臉唱腔中“中音上下連、低音似扇面、高音一條線”的唱腔技巧，又結(jié)合自己的銅錘花臉架子表演的藝術(shù)模式，使這幾句唱腔一氣呵成、酣暢淋漓。同時也表現(xiàn)出于成龍的正直、善良，一心為民、公而無私的精神。

后幾句是全曲的高潮，這段唱腔的速度較前段稍快，尚先生在演唱的音量音色、高低收放、粗細剛?cè)嵘�，都比前段有細膩的變化，尤其是“不進門”的“不”字，快而有力、干凈利落，后一個“心”字，字頭一出，便加了一個襯字“啊”，從人辰轍轉(zhuǎn)到發(fā)花轍，充分發(fā)揮了花臉唱腔中開口音的優(yōu)勢，更體現(xiàn)了于成龍剛直不阿的品格。

（二）《紅梅贊》——歌劇《江姐》選曲

1.劇情介紹

中華人民共和國成立前夕，中共重慶地下員江雪琴（江姐）帶著四川省委的指示奔赴川……